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日志

 
 

【转载】清初"六大家" 王时敏  

2015-01-14 09:05:13|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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本文转载自林中鸟《清初"六大家" 王时敏》

   
                  清初"六大家" 王时敏                  

清初六大家 王时敏作品欣赏
    明末清初,画坛上四位享有盛名的画家,他们是太仓的王时敏、王鉴、王原祁和常熟的王翚,

合称四王;再加上常州的恽南田,常熟的吴渔山,亦称“清初六大家”。
    王时敏(1592-1680年),字进之,号烟客,西庐老人,归村老农,太仓人。在“四王”中声望最高。是明代大学士王锡爵的孙子。从小尤爱书画,曾得到画家董其昌和陈继儒的赏识和指教。明亡后,隐居家乡,悉心研究和绘画,临摹家藏宋、元、明各家名迹,尤其推重黄公望和董其昌,有很高的艺术造诣,尤以浅绛为清代之冠。

    清初,以王时敏为首,及王翚,王鉴,王原祁为代表,形成受皇室扶植的“四王”画派。他们的山水画风影响着整个清初一代。王时敏的山水画同时也开创了“娄东派”。
    “四王”这一派的山水画家身体力行,步履古人,于临仿逼肖上,下了实实在在的功夫。泥古之弊,淋漓尽致。但在摹古之中,也总结了前人在笔墨方面的不少经验心得,对于绘画历史遗产的整理与研究,也是有贡献的。王时敏正是溶化古人的笔墨技巧,形成自己的面貌,但他最终缺乏对造化的真切感受,因此,作品大多面目相近,较少新意,他曾自白道:“迩来画道衰,古法渐湮,人多自出新意,谬种流传,遂至邪诡不可救挽。”可见他竭力主张恢复古法,反对自出新意而不改初终。王时敏早年多临摹古画,均按宋元古画原迹临写而成,笔墨精细淡雅,已见临摹功力。

    王时敏早、中期的画,风格比较工细清秀,如37岁作的《云壑烟滩图轴》,现存上海博物馆,干笔湿笔互用,兼施以醇厚的墨色,用黄公望而杂以高克恭皴笔,具有苍浑而秀嫩的味。42岁时的《长白山图卷》,则用笔细润,墨色清淡,意境疏简,更多董其昌笔韵。至晚年,以黄公望为宗,兼取董、巨和王蒙诸家,更多苍劲浑厚之趣。如72岁的《落木寒泉图》,75岁的《仙山楼阁轴》,84岁的《山水轴》,均藏北京故宫博物院内,峰峦数叠,树丛浓郁,勾线空灵,苔点细密,皴笔干湿浓淡相间,皴擦点染兼用,形成苍老而又清润的艺术特色。

    王时敏,重视培养年轻人,当时画坛名家王翚、吴历都出自他的门下。其孙王原祁更得其亲承指教,还擅长诗文及书法。作品有《仿山樵山水图》、《层峦叠幛图》、《秋山图》、《雅宜山斋图》等。著有《西田集》、《疑年录汇编》、《西庐诗草》、《王奉常书画跋》等。

 

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 溪山雨意  手卷 1656年作


    题签:王烟客溪山雨意图真迹神品。戊寅冬仲上旬,泉唐胡氏重装于沪上。
    引首:溪山雨意。秋药先生出示王奉常长卷真迹属署其端。庚午长至,段玉裁。
    藏印:朱溍印信、安吴朱氏家藏、秋药珍秘、褚苍书藏、子涵珍赏、穉臣审定、穉臣所得名人真迹、惟善以为宝
    清初“四王”画派,以摹古为主旨,讲究笔墨趣味,功力深厚,成为清代画坛的正统,影响深远。其中,王时敏为“四王”之首,精研宋元名迹,尤其刻意追摹黄公望,竭力主张恢复古法。其临古水平之高,令人生叹。此卷《拟黄公望溪山雨意图》便是其极精之摹古作品,用笔含蓄,苍涧逸秀,格调高雅,为王时敏六十五岁时所作。此卷长达439公分,规模几乎可与黄公望《富春山居图》相提并论,恰如王时敏于上款所言“虽浑沦不足,荒率有余,似具富春图矩度,欣然成此长卷。”清初四王中,王时敏传世作品相对较少,如此长卷,更属难得。有意思的是,时隔二十三年之后,此卷由褚苍书所得,并出示王时敏重题,“如逢旧面顾恋之情,不能自已”,令人感慨不已,自此之后,作品经段玉裁、赵魏、朱溍等多位名人雅士鉴藏,流传有序。王时敏平生最喜黄公望,至晚年犹临之不倦,如此卷,王时敏临本,传世不止一本,足见王时敏对黄公望痴好之深。
 

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                云山图轴  纸本设色 1661年作  上海博物馆藏

    款识:辛丑秋日,画于西田之稻香蓭。王时敏。钤印:起首钤“归村”(朱文椭圆),下钤“王时敏印”(白文正方)、“西庐老人”(朱文正方)
    此图浅绿设色,构图为王时敏所作之常见格局,脱胎於黄公望。峰峦间云雾浩渺,实中有虚,笔墨技巧老练,浑厚秀逸。作者用笔以披麻皴为主,有条不紊,层层叠起山峦坡石。瀑布淙淙,杂树茂密,屋舍之中有一老翁趺坐静思,独享山间之乐。

 

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             仿王蒙山水图  立轴 设色纸本 1626年作


    款识:丙寅春三月,仿黄鹤山樵笔法于清晖书屋,为宸安年词兄,王时敏。钤印:王时敏印(朱)、信天好古(朱)
    跋文:西庐翁喜为墨笔画,浅绛者已少见,至青绿则尤妙。此法黄鹤山樵,设色腴润,湿翠欲飞,使叔明复起亦当却步,真不可多得也。顾麟士观于沪上因题。
    《仿黄鹤山樵笔意图》,纵99厘米,横50厘米。丙寅即明天启六年(1626),时年王时敏35岁,尚在礼部太常寺任职。此时礼部尚书是董其昌,王时敏时有机会向董其昌当面请益,也经常随董其昌出行,董其昌为其作品所作题跋,多在此一时期。宸安何人,一时无查,年词兄即同年文友的尊称。“同年”在明清两代是常用称谓,通常三类人可称同年,即同龄人、乡试、会试同榜张名的人。王时敏乃名宦之后,不用举试就可以直接借荫入仕,故其24岁入礼部太常寺任尚宝丞,掌管皇家印信。显然,“宸安年词兄”应该是王时敏的一位同龄文友。《仿黄鹤山樵笔意图》先后经戴培芝、顾麟士收藏,并经张大千鉴赏题跋。戴培芝就是倍万楼主人、清道光年间江苏丹徒著名收藏家戴植,他收藏此画后,在画心左下角钤“润州戴氏培之旧藏”、“培之清赏”印。顾麟士是清道光年间收藏书画富甲一方的大收藏家、过云楼主人顾文彬之后,他本人也是晚清至民国时期的著名鉴赏家,字谔一,号鹤逸,别署西津渔父,人称顾西津。他也曾经藏玩此画,并题有边跋。至于张大千何时赏阅此画,不得而知,估计是在上世纪四十年代。其跋云:“此烟客变派也,虽仿叔明,乃似赵文敏,所谓溯其源也。西津老人当代鉴赏第一,赞赏备至,其声价可知,况为戴培之旧藏流传有自之品,尤堪宝玩。”寥寥数语,因缘分明,是大家法言。
 

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             山水  立轴 设色绢本 甲子(1624年)作

 

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      武夷接笋峰  立轴 水墨纸本 1627年作                 松壑飞泉  立轴 水墨纸本 1627年作

 

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             仿北苑山水  立轴 1629年作

    此幅山水是王时敏仿董源笔意的作品,描绘崇岭溪涧旁的山居村落。构图疏密相间,远处山峰高耸,峰岭多留白,使实中有透眼处。近处溪水迂回,地势渐趋开阔平缓,傍岸村舍依稀。山石以中锋皴擦、水墨渲染兼施,表现出郁郁葱葱的气象;树木也用湿润的笔墨表现,显得生机勃发;多用董源的落茄墨点来描绘树叶,更见华滋朴茂,墨韵浑厚酣畅。右上有董其昌题跋,赞赏王时敏此作堪与宋四大家相媲美。左上自署:“己巳六月朔日仿北苑笔意。王时敏”,下钤“王时敏印”白文印、“烟客”朱文印。 “己巳”为崇祯二年。时王时敏三十八岁,董其昌七十五岁。

 


               清初六大家 王时敏作品欣赏
             拟燕文贵春山行旅  壬申(1632年)作

 

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 长白山图卷  纸本墨笔  31.5cmx201cm 1633年作  故宫博物院藏

 
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        仿倪云林法  辛未(1631年)作                         仿黄子久笔  甲戌(1634年)作
 

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 江山秋霁  通景六屏 设色绢本 丙子(1636年)作

 

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             仿黄子久笔  戊寅(1638年)作

 

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       山水  立轴 壬午(1642年)作                     仿梅道人笔  立轴 水墨纸本 壬午(1642年)作

 

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             南山积翠图  立轴 设色纸本 1642年作


    款识:空山寂寂罨遥青,石作屏风树作扃。昼永幽人无个事,餐芝饮涧读黄庭。壬午九秋,仿子久南山积翠图,奉祝汇翁年先生七十大寿并题请正。娄东王时敏。钤印:时敏之印(白文)、烟客(朱文)、真寄(朱文)
    《南山积翠图》是王时敏给人贺寿的作品。王氏此幅作品融会了黄公望、王蒙的笔法,用笔苍浑厚重,水墨酣畅淋漓,一改其早期含蓄秀润、笔墨清淡的画风。他借松柏来暗示生命之树常青。此图取“南山积翠图”之名,有祝愿受画者“寿比南山”之意。该作品按远、中、近三景均采用大量的笔墨描绘。画作尺幅虽大,用笔却毫不松懈。尤其是中景,刻画得更为精谨。草木繁茂、山势蜿蜒,却丝毫没有迫塞感。山体曲折、盘桓,观者置身画中,沿山间小路仿佛可以直达无人之境。画作近景刻画了松树,松枝翠绿,枝干姿态各异,暗含“贺寿”这一主题。画家刻意将松叶所用的墨色加以区分,墨色浓淡不同、虚实相生,使松树充满生机。而对近景山石的处理,他主要师法黄公望--用笔苍劲,多矾头,随意的长披麻皴疏松、秀雅。不过,他并不满足于师法一家。从对画中山石的点苔来看,他亦受王蒙画法的影响--用浓墨表现。可见,他在吸收古人之法时并不是一味地照搬,而是融会贯通,有自己的特点。与近景相比,中景的山体更险要,重峦叠嶂。为烘托山石奇险之势,画家有意将瀑布、雾霭穿插于山间。瀑布顺流而下,隐于山林之间;雾霭从远处飘来,势若蛟龙。作品虽未画人物,但中景的房屋却暗示了人物的存在。整幅画面虽气势磅礴、山势险峻,却并不冷清。山中的楼阁似山林主人居住之所,又似游人休息之处;似画家凭栏独赏之所,又似文人品茗、畅谈之阁,具有浓郁的文人画意味。远景中间,山峰如柱,是整个画面的气魄所在。山脉随景之推深而愈加陡峭,以浓墨绘就的苍松亦愈加繁茂。作品构图繁复、行笔缜密、墨色沉静,毫无躁气,给人一种清新、温润的感觉。难怪秦祖永《桐阴论画》评王时敏:“运腕虚灵,布墨神逸,随意点刷,丘壑浑成。”
  王时敏的《南山积翠图》虽在一定程度上沿袭了前人“三段式”的构图,但细看,不难发现其创新之处。画面虽分为远、中、近三景,但呈现出一层坡、二层树、三层山的格局。而且,画家还有意识地在构图中加入了起伏、开合之势,为后来王原祁“积石为山”的“龙脉”构图理论打下了基础。此幅作品为王时敏晚年所作。他晚年生活稳定,创作日臻佳境,由此画不难看出他独特的绘画面貌。

 

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            瓶菊图  立轴 1653年作                   仿黄隺山樵笔意  1637年作

 

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          五瑞图  立轴 甲午(1654年)作

 

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             午瑞图  立轴 水墨纸本
    作为以山水着称的王时敏,其花卉作品是极为罕见的。此图以水墨作蜀葵、菖蒲、菊花、百合等花卉一束,虽是水墨写意之作,但图中所呈的各种花卉的姿态和形象,足见作者对描写对象观察的精细和状物写生的一丝不苟,他根据不同对象的形象特征,运用不同的笔法,信手点染,创作了这幅充满生机的画作。菖蒲以水墨拉出,爽利劲健,如出鞘之剑,百合和菊花则为双勾,蜀葵用侧锋淡墨为叶面,浓墨细笔拉筋脉,抑扬顾盼,分外有情,虽寥寥数笔,极为精彩,且神韵俱足,笔情墨趣,分外精彩。图左作者自识:“西庐老人笔”。钤“王时敏印”白文、“孙心作”朱文印记。虽未署年月,当为时敏晚年之笔。裱边有翁方纲、刘石庵及黄戊和钱楷等人跋。

 

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     山水  立轴金笺 1668年作                  山水  立轴 1655年作             山居图  设色绢本 1657年作

 

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     秋山晚暮  立轴 设色纸本 癸未(1643年)作          清泉挹翠  立轴 水墨纸本 1643年作

 

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      仿黄鹤山樵笔意  设色纸本 戊子(1648年)作              仿大痴笔  己丑(1649年)作

 

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             秋山白云图  纸本设色 己丑(1649年)作 北京故宫博物院藏
    此图取全景式布局,远山以一尖顶缓坡的山峰为主体,其右下方以一平顶直壁孤峰相扶助,形成对比,简洁大方。中景作以密布的山石林木,数座房屋掩映其间。屋旁山泉急流从林中冲出。此幅画中山石勾出轮廓后以大小披麻皴画出阴阳,并以密点作苔,树木除近景丛树勾点叶形外,其余基本以横竖点法写出大意,后树石均施以赫石、花青等色。其笔法文秀沉实,墨彩温雅清淡,体现出了董其昌所谓的南宋画的基本风格。

 

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               山水  立轴 庚寅(1650年)作

 

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             丛林曲涧图  庚寅(1650年)作  天津市艺术博物馆藏
    王时敏文笔淹雅秀润,布境端严,进一步完善了中国山水画的经典样式,与王鉴、王翚、王原祁在画史中并称“四王”,为清代正统画派的代表人物。此作以一高山大岭为主体,周围群山环护,林木密植,屋舍掩映。山涧之中,一条河流从深远之处曲转流来。近岸山脚,古亭独立,杂树蔽荫。画中笔法文秀,写物具体而不拘执,造景丰富端庄,境界虚和,为四王作品的典型风格。

 

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            云岗静林  立轴 水墨绢本 1656年作            仿黄子久笔意  立轴 水墨纸本 1656年作

 

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             春日山水图  立轴 水墨纸本 1656年作
    此幅《春日山水图》,创作于清顺治十三年(丙申,1656年)春日,摹写的黄公望画法,是其晚年的重要作品。作品以干淡之笔皴山擦石,苍老重墨点染矾头,不乏蕴藉之态,使之山峦的平淡,气氛的安然,跃然纸上,显示出自然界天真、亲切的和谐性,而其构图在平稳中求变化,笔墨端秀文雅,设色明净光洁,情调是平和、冲淡、安闲自在的,没有了黄公望那么超迈,却多了几分亲和。单以笔墨而论,王时敏的笔法组织更加有序而规整,圆厚而少跌宕的感觉,用墨也没有松江派常见的那种凄迷的氛围。和他的老师董其昌相比,王时敏去掉了董其昌笔下过于生拙的地方,和其不守法度的肆意而为笔墨风格,加强了笔法的统一感,又隐约可见董、巨的气息。这些与前人的别样风情,正是王时敏的独到之处,这也是王时敏对于山水画发展所作的重要贡献。

 

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             松溪卜居  立轴 设色绢本 1656年作
    此图写峰峦层叠,云深林密,崖间岭下,有村舍相望,一溪从峡谷中蜿蜒而出,益见山势之巍峨,境界之幽僻。西庐画最尚黄公望,然公望长于减笔,于疏秀中寓苍郁;西庐则稍茸,虽繁密而不失灵逸,可称善学。此帧即拟大痴,一种苍翠欲滴的灵动之趣荡漾于画面,展对之,你绝不会因构境的繁复而有塞实之感。王氏七十以后,眼疾严重,每有“年老目眵,久疏笔砚”之叹,徐邦达先生考其暮年颇多石谷、麓台代笔,所见甚确。此为其六十五岁时作,目疾未剧,故工秀乃尔。

 

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             仿黄公望山水  立轴 水墨纸本 1657年作

 

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 千岩万壑图  手卷 设色纸本

 

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    秋山溪径图  立轴 庚子(1660年)作      高山流水图  立轴绢本                夏木垂阴  设色纸本 1661年作

 

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    秋山清瀑  镜框 设色绢本 庚子(1660年)作              仿江贯道茅亭消夏图  设色纸本 1662年作

 

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      拟李营丘积雪图  1661年作       西雅园集                              春山晓霁仿巨然笔

 

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             秋山图  立轴 壬寅(1662年)作  (358.4万元,2009年11月中国嘉德)
    题识:壬寅新秋,画似仙翁老亲台政。王时敏。钤印:偶谐、王时敏印、西庐老人
    王时敏为清初画苑领袖,王石谷、王原祁、吴历等一时名家俱出其门。他一生崇尚大痴,对其所作《秋山图》尤顷倒渴念之至。此图即写秋山,笔墨松灵清润,有一种安祥宁静气氛。他的画水墨为多而设色者少,此作用浅绛,明丽透亮,色墨融和,是其佳构。时敏画传世不多,画于绫绢者尤少见。

 

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 山水  手卷 设色纸本 1662年作

 

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               山 水  设色纸本                                  夏山烟雨  水墨纸本 壬辰(1652年)作

 

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               仿黄公望山水  立轴 水墨纸本 1663年作


    款识:癸卯长夏,仿子久笔,王时敏。钤印:偶谐(朱文)、王时敏印(白文)、烟客(朱文)
    王时敏擅山水,对宋元诸家颇有研究,“每得一秘轴,闭阁沉思。”于黄公望山水,尤其刻意追摹。其绘画用笔圆润,墨法醇厚,作品气韵神逸,意境精深。王时敏兼工隶书,楷书亦负盛名。清朝王时敏的出现,为“娄东画派”的崛起奠定了坚实的基础,并成功开创了“娄东画派”。此件作品是王时敏七十一岁时所画,正是他的黄公望画风达到登峰造极的时候所画的。王时敏的作品在立意、布局、运笔、色彩、线条等方面都达到了无以复加的地步。同时以他为首的娄东画派声势浩大、左右艺林,在整个清朝画坛占有统治地位,影响深远,为后人宗仰。
 
               
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             落木寒泉图  纸本墨笔 1663年作 北京故宫博物院藏
    此图为仿元代倪云林笔意所写的太湖岸边景致。近景画一水边坡地,碎石重叠;中景为置于画面右侧的较高山峰;山后远景为一空旷的水面,中有一带远山横向伸展。整个气象显得寂静潇疏,颇有清爽的秋凉之意。画中运用折带与披麻相结合的笔法,清劲宽和,温雅平淡,多用干笔淡墨。这件仿倪云林而作的山水,不仅拟其笔法笔意,更在其中透现出了倪云林之画中潇疏清凉而略带荒寒的意境,同时又具有四王画中那种平和温雅的气质。
 
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  苍山幽居  立轴 甲辰(1664年)作                       林泉幽居清话图
 
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             答赠菊作山水图  立轴 甲辰(1664年)作
    这件作品是王时敏为答赠含素以佳菊相赠而作的山水画,画中描绘了一个众岭重叠的深山景色。山上林木密布,远山之腰,云腾雾绕,有似游龙,一直向纵深之处延伸而去。左侧山谷之中,庭院深深,楼阁掩映,一条小道拾级而上,在山谷中蜿蜒。周围林木茂盛,浓荫蔽日,真一个清静的好去处。作品构景繁复而集中,但因布置有序,因而层次井然,显现出温厚而博大的气象之美。
 
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               山水  立轴 1665年作
 

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             仙山楼阁图  纸本墨笔 1665年作  故宫博物院藏

    款识:乙巳冬日,写《仙山楼阁图》为静孚道兄尊堂方太夫人衮寿,王时敏。钤印:王时敏印(白文)、西庐老人(朱文)、玄赏(朱文)

    此图是王时敏74岁时的作品,系为友人陈静孚之母方太君70寿辰而作。王时敏以元黄公望画法写此图,画面上峰峦叠嶂,林木葱郁,流泉曲绕,长松挺立。山谷中点缀着茅亭草舍,环境清幽。图中烟岚起伏,云雾环山,增加了画面的高远感与深远感,同时产生虚实对比,使全图笼罩在朦胧飘逸的氛围之中,宛若仙境。其笔墨画法尤见精绝超逸,是画家晚年精品之一。

 


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          茅堂待友图  立轴 水墨纸本 1666年作               夏日山居  立轴 水墨纸本 1666年作
 
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             浮岚暖翠  立轴 设色绢本 1666年作
    款识:浮岚暖翠。仿黄子久。丙午秋日画似升老道长,王时敏。钤印:王时敏印(白)、 西芦老人(朱)
    《浮岚暖翠图》轴,绢本青绿,作于清康熙五年(1666)丙午秋日,时敏年七十五。上款“升老道长”不知何许人。《浮岚暖翠图》作为黄子久生平得意之笔,在清初画家的仿古作品中经常被提及。王时敏、王鉴、吴历等人皆不止一次从这一经典母题获得灵感,进行艺术创作。甚至王时敏的儿子王撰,晚年也有一件同名作品传世(今藏武汉文物商店),画中且有“余少时曾见黄子久浮岚暖翠图”的题识。娄东王氏本富收藏子久原作或许就是其家藏品。该作取法子久,笔墨苍润,构图深远,勾染皴擦、意象经营尤得大痴神韵。画中青山叠嶂,绿树含烟,渔浦迂回,楼观隐然。山色朗润,坡陀起伏,林峦深秀,一派苍茫简远之韵致。烟客生平收藏名迹甚伙,凡布置设施,够了斫拂,水墨晕染,悉有根底。此图运笔遒美,设色华滋,即董思翁见之,亦须让一头地。视世俗丹青家具文秀之质而浑厚未足、得遒劲之力而神韵未全者,奚啻霄壤,非后学者所能仿佛万一也。
 
             
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             花溪渔隐  立轴 设色绢本 1666年作
    款识:花溪渔隐,仿松雪居士。丙午春日画,王时敏。钤印:王时敏印(二次)、西庐老人
    王时敏的此幅青绿山水精品,背临古人,工细规矩,布局由近及远,水天一色,绿山红树,钓翁泛舟,跃然纸上,独现美意。王时敏的作品在立意、布局、运笔、色彩、线条等方面都达到了登峰造极的地步,在中国画海中是一朵瑰丽的奇葩,永不凋谢。同时以他为首的娄东画派声势浩大、左右艺林。清初,以王时敏为首,及王屡、王鉴、王原祁为代表,形成受皇室扶植的“四王”画派。他们的山水画风影响着整个清初一代。王时敏的山水画同时也开创了 “娄东派”。王时敏字逊之,号烟客,晚号西庐老人,江苏太仓人。少年时为董其昌、陈继儒所深赏。祖父王锡爵为明朝万历年间相国,家本富于收藏,对宋、元名迹,无不精研。崇祯初以荫出仕太常寺卿,故亦称“王奉常”。王时敏少年时学画,“每得一秘轴,闭阁沉思。”对黄公望山水,刻意追摹。入清后隐居不仕,工诗文、书、画。擅长山水,富于收藏。精研宋元名迹,又受董其昌影响,摹古不遗余力,深究传统画法,表示“唯此为是”。王时敏正是溶化古人的笔墨技巧,形成自己的面貌,他说“古法渐湮,人多自出新意,谬种流传,遂至邪诡不可救挽。”
 

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 仿王蒙山水  手卷  纸本设色 丙午(1666年)作
    款识:叔明画九峰读书长卷乃其生平杰作。为虞山钱宗伯所藏,后同绛云楼归之天上不可复见矣。雨窗无事漫师其法,愧不能仿佛万一也。时丙午重阳前二日,王时敏。钤印:画禅、时敏逊之烟客、西庐老人、西田主人

 

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          右丞江山雪霁图  设色绢本                     仙山积翠图  立轴 设色绢本 1663年作

 

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               仿王维江山雪霁图  设色纸本 戊申(1668年)作

    《仿王维江山雪霁图》作于戊申(1668)画家时年七十七岁。图上山岩有着倾斜的走向,构成奇特宏伟的山形,充满动势。全画多勾染少皴纹,画树以细笔勾勒,设色以石绿、赭石、白粉为主,正是画雪景之古法表现。此幅画笔墨清润,设色皴擦秀雅,有追法唐代青绿没骨山水画的抒情特质。

 

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      仿一峰道人笔  丁未(1667年)作                          溪山春晓  设色绢本 戊申(1668年)作

 

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               仿古山水  立轴 戊申(1668年)作

 

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             溪山深秀  立轴 纸本 戊申(1668年)作

 

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         烟浮远岫图  立轴 纸本 戊申(1668年)作           富春山居  立轴 1668年作

 

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 山水  手卷

 

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             听泉换琴图  立轴 纸本 1669年作

 

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        仿大痴道人笔  立轴 1669年作                            秋高气爽图  立轴 水墨纸本 1669年作

 

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             云峦高隐  立轴 设色纸本 1669年作

 
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             幽谷深居图  立轴 水墨纸本 1670年作
    款识:庚戌冬日,仿子久笔似启云词兄,王时敏。钤印:王时敏印(白文)、烟客(朱文)
    王时敏(1592-1680),出身明代官宦之家,崇桢初曾任太常寺卿,人称“王奉常”。入清不仕,寄情诗文书画,曾得到董其昌指授。擅山水,专师黄公望,笔墨含蓄,苍润松秀,浑厚清逸。其画在清代影响极大,开创清初画坛“娄东派”,居“四王”之首。此作为画家79岁所作,仿子久笔意而能自出机杼。画面繁密,山势逶迤,由近及远,云水弯绕,林木盘旋,峰峦浑厚,草木华滋。构图疏密相间,笔迷蓊郁苍润,似有一股氤氲之气郁勃其间,为画家晚年仿古山水的代表性作品。

 

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    仿子久秋山图  设色纸本 庚戌(1670年)作                 雪景  立轴 1670年作

 

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             烟岭云林  立轴 庚戌(1670年)作
    款识:高文简烟岭云林图为希世之珍,其得力全从二米,有出蓝之妙,不徒以浓厚见长耳。庚戌首夏,戏笔于燕京官舍。西庐王时敏。钤印:王时敏印(白文)、烟客(朱文)
    王时敏位列清初“四王”之首,被尊位南宗“真源嫡派、画苑领袖”,对清代的山水画创作产生了十分深远的影响。王时敏的作品在生前即已获得很高的声誉,王时敏虽享高寿,但晚年眼疾而影响作画,故传世作品不是很多,且其传世之作多以水墨为主,设色尤为少见。此幅《烟岭云林图》为纸本小青绿山水,作于庚戌年(1670年),时年七十九岁,是他晚年之作。此图虽为仿高克恭之作,但此时仿古与其早年的摹古已大不一样,作者经过反复揣摩而悟到各家的笔墨意趣特征,以求其意,而不拘泥于形。作者有意突出画面主峰的表现技法,吸取米氏笔墨特点,根据山体的轮廓,以横点代皴、层层叠加来表现明暗空间,传达出变幻无穷的自然奇观。画中的山峰云雾基本不施勾勒而用没骨或留白,通过水墨层层渍染,显现山石浑厚起伏的体态,这也是高克恭技法的精髓所在。而画面近景及堤岸、沙渚等却是作者本家面目。
    画面结构疏密相间,层次分明,开合有致,近岸绿树成荫,茅屋草阁散布其间,一老翁倚门观望,神情悠然自得,似在等候远方访友的到来。隔溪石矶磊磊,林木葱茏,山道弯曲,直达山顶。山间烟雾迷蒙,山麓溪水萦绕遥接碧空,描绘出一派清静宏远的自然景象。全图笔墨多用干笔渴墨,显得逾加苍茫,笔法秀劲圆转,设色清妍,这些都是王时敏晚年的笔法风格。

 

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   南山丛翠  立轴 设色纸本 1670年作                 青山幽居  立轴 设色纸本 庚戌(1670年)作

 

               清初六大家 王时敏作品欣赏
             苍严遇雨图  立轴 设色纸本 1670年作
    王时敏的此幅《苍严遇雨图》作于庚戌年(1670年),时年七十九岁,是他晚年的画笔。画的右上角王时敏自题诗:“苍派过雨拥千鬟,幽鸣风玉一湾,绿绮未来心已至,耳中流水眼中山”。画幅正上方钤有“太上皇帝之宝”的大印。当时,晚年的王时敏正推崇以黄公望为宗,兼取董、巨和王蒙诸家,画风已显苍劲浑厚之风。《苍严遇雨图》以全景式构图,重峦迭嶂,苔点细密,树木层荫,其间点缀茅舍村屋,画面间虚间实,云雾缭绕,表现了茂密山林郁郁葱葱的情景。整幅画面赭色傅以青绿,画笔苍润凝重,清丽温润,神明迥出,光彩夺目,与他同年所作的《仿黄公望山水图》(现藏于台北故宫博物院)以及前一年己酉(1669)所作的《夏山飞瀑图》(现藏于南京博物院)的画风相一致。从此幅作品中,明显可见元代著名画家黄公望的笔意。王时敏运用了黄公望所创的“浅绛法”,所作之山或浓或淡,均以干笔焦墨勾皴,疏朗简秀,清爽潇洒,远山以淡墨抹出,略见笔痕。树稦或两笔写出,或没骨写出,树叶或横点,或竖点,或斜点,勾写松针,或干墨,或湿墨。山和树木融洽地合为一景,显得山淡树浓。远处的树有以浓墨点再点以淡墨,皆随意而柔和,墨青墨绿合染,色调简淡恬雅。用笔沉着稳重,功力雄厚已达极致,深得黄公望之笔意精髓,在画风上实出一路。综观王时敏此时的笔墨,皴染之空灵,用笔之深厚,运墨之淋漓,工整稳健,明净清脱,较早年更趋圆润。整幅画面峰峦起伏,烟岚飘缈,气格清雅。线条的勾勒、皴擦亦具有深厚的功底,苍老而又不失清润。《苍严遇雨图》在用笔上刻意追摹黄公望,已达到精美而酷似的程度,实属王时敏晚年不可多得的精品。

 

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           仿江贯道山水  水墨绫本 1671年作          仿子久笔意  辛亥(1671年)作

 

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               山水  立轴 绢本 1671年作

 

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 山水人物  长卷 纸本

 

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        山水  立轴 1672年作                             仿赵承旨

 

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               夏山晓霁  立轴 设色纸本 1672年作
    款识:夏山晓霁。壬子清和仿大痴笔意,西庐老人王时敏年八十有一。钤印:烟客(白文)、王时敏印(白文)
    烟客一生醉心元代黄公望,家富收藏,于子久真迹,手追心摹。自言“自壮岁以迄白首,日夕临摹”,以致有“世之论一峰老人正法眼藏者,必归于公”之论。晚年所作,既能与黄氏山水血脉贯通,更能在此之上“使之重开生面”。此轴作于八十一岁,为晚岁仿古精心之作。构图为王时敏作品的常见格局,浅青绿设色。图中峰峦苍翠,云蒸霞蔚,林木繁茂,浑厚华滋。在笔墨表现上宗法黄公望,干笔皴擦,湿笔点染,作品松秀清润,明洁苍润,显示了王时敏深厚的传统功力。

 

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               仿黄子久浮岚暖翠  立轴 设色纸本 壬子(1672年)作

    本幅画高山纵谷中,溪水潺潺、林木茂密、山腰烟云浮动之景。透过树丛、平台与冈阜形成左右扣合的两股山势。用笔沉稳,敷色大胆,用青绿对比赭色罩染的岩块与峰峦,以山脚树石,山顶平台,圆弧形山峦及高低起伏的远树等黄公望画的母题呈现夏季山间景趣。作于王时敏八十一岁。

  

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             南山积翠图  绢本设色 立轴 1672年作

    此作题“壬子长夏写南山积翠图,奉祝蓉翁太老亲台七襄大寿并祈粲正。弟王时敏时年八十有一”。由此题款可知,这是画家为人贺寿之作。画家绘高山逶迤、苍松秀健,以此祝寿,有“寿比南山”之意。画面重峦叠嶂,主峰高耸,烟岚浮绕,林木葱茏,瀑布飞流;在各山岭之间,房屋、宅院若隐若现,可游可居。近景山坡上,苍松挺立,大概也隐喻“高寿”之意。整幅作品构图繁复,行笔缜密,水墨淋漓酣畅,云气升浮,生动地描绘了清润自然的山间林野景象。王时敏的山水画主要学元代黄公望,讲究用笔的含蓄和松秀。王时敏在此图中的笔法、山石结构,颇近黄公望;但繁密的树木、层层叠叠的山峦,又近于王蒙。王时敏一生注重师法宋元诸家,并将各家融会贯通,形成了自己的绘画面貌。其作品构图完整,笔墨浑厚苍润,层次丰富,墨色浓淡相宜,效果清新、优雅、自然。秦祖永《桐阴论画》评王时敏:“运腕虚灵,布墨神逸,随意点刷,丘壑浑成。”

 

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      仿北苑山水  立轴 设色绢本 1672年作                        山居杳冥图  立轴绢本

 

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             南山图  立轴 立轴 设色纸本 壬子(1672年)作
    题识:壬子清和,写南山图,为谦翁老祖台冈陵之祝,治下八十一叟王时敏。钤印:真寄、王时敏印、西庐老人
    此图浅绛设色,画家为人祝寿而作,画面高山逶迤,苍松秀健,以此作祝寿,含“寿比南山”之意,恭谨而情深,是画家山水画中的佳构。主峰高踞画幅正中,众峰烘托,密树浓荫,云气浮生。峰峦间烟云浩渺,实中有虚,笔墨技巧老练,以中锋作皴,浑厚秀逸。

 

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               仿大痴道人笔意  立轴 甲寅(1674年)作

    题识:甲寅三月,仿大痴道人笔意为渔山同学兄政。西庐老人王时敏。钤印:王时敏印(白文)、烟客(朱文)
    题跋:是帧为奉常师八十三岁所作,色墨交融,气韵沈郁,深入大痴道人堂奥,兼追董巨遗法,非浅学所能梦见。藏之箧衍三十馀载,上游陆生见而酷爱,因以相贻。爰识数语,藉资景仰云尔。丙戌七月既望,墨井道人历。钤印:吴历私印(白文)、墨井道人(白文)
    此轴作於康熙十三年(1674),取法大痴,是奉常於耄耋之年,为弟子吴历绘製的一件力作。布景用笔,浑厚中仍饶逋峭,苍莽中转见娟妍。色墨交融,气韵沉郁,峰峦浑厚,草木华滋。吴氏在题识中盛赞此作“深入大痴堂奥,兼追董、巨遗法”,可谓知言。书法丰腴浑朴,甚得东坡天真烂漫之趣。

 

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        山水  立轴 乙卯(1675年)作                        山水  立轴

 

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      拟黄公望溪山雨意图

 

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       仿黄鹤山樵山水卷   乙卯(1675年)作
    款识:乙卯中秋后三日,小憩西庐,仿黄鹤山樵笔意,八十四老人王时敏。钤印:王时敏印(白)、纸窗竹屋(朱)

    题签:王烟客仿黄鹤山樵山水卷。柯青馆藏。石雪居士书。

 

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               仿北苑笔意  水墨纸本 丙辰(1676年)作

 

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 仿大痴山水  手卷 设色纸本 1676年作

    题识:丙辰暮春仿大痴笔,西庐老人王时敏。钤印:纸窗竹屋、王时敏印、西田遗老
    题跋:西庐师法大痴,大痴又追踪董巨。此幅浅绛色,山多矾头,笔势雄伟,真能写大痴阃奥,尝见石谷摹富春山图,用笔正同渊源相证,堪资探索,己丑除日取旧藏画卷供养先名宦公男黄彭年谨记。钤印:彭年。
    王时敏承董其昌衣钵,其画宗“南宗”一派,主要是继承元四家,尤其是黄公望。他对黄公望的摹习,用心之专,用功之勤,用力之深,临仿之多,达到了痴迷的地步,人谓之“专师黄痴,通体得气韵冲夷之妙”。是作虽为仿古作品,实出己意。前景水流坡岸,中景山峦绵延,林木与屋舍穿插其中,错落有致;通幅山体以赭石着色,淡墨点缀其间;在笔法上以披麻皴为主,另施以横点。王时敏在此作中还融入米氏云山画法,烟雾弥漫在山腰处,形成缥缈之感。全作笔墨丰富,设色清丽,布局开朗疏阔。

 

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      青绿山水  立轴 丁巳(1677年)作                         春山蕰藉图  绢本设色 丁巳(1677年)作

 

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             仿高尚书  丁巳(1677年)作
    款识:丁巳仲夏,仿高尚书画似静公老年台正,王时敏年八十有六。钤印:王时敏印、江逊之烟客西庐老人西田主人

 

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               仿黄公望山水  立轴 纸本 1680年作

 

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 富春大岭图  手卷 水墨纸本

 

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 山水  册页 水墨绢本

 

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              青绿山水  设色绢本

 

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               仿黄鹤山樵

 

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             仿黄鹤山樵

 

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             夏木垂阴  立轴 水墨纸本

 

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             秋山萧寺  立轴

 

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          杜甫诗意图  纸本设色 北京故宫博物院藏

    此图共12页,每幅隶书杜诗二句,后幅页又自跋云:“少陵诗体宏众妙,意匠经营高出万层,其奥博沉雄,有掣鲸鱼探凤髓之力,故宜标准百代,冠古绝今,余每读七律,见其所写景物,瑰丽高寒,历历在眼,恍若身游其间,辄思寄兴盘礴。适旭咸甥以巨册属画,寒窗偶暇,遂拈景联佳句,点染成图,顾以肺肠枯涸,俗赖填塞,于作者意惬飞动之致,略未得其毫末。诗中字字有画,而画中笔笔无诗,漫借强题,钝置浣花翁不少,惭愧!西庐老人王时敏。”上册页画巫峡弈棋,松云绝壁,山村春色,藤月荻花。用笔颇为潇逸,满纸墨韵,非常生动。

 

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             幽谷归云  镜片 设色纸本

 

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               仿古山水  立轴 金笺 1673年作

 

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             临曹云西本层峦秋霁  镜心 水墨纸本

 

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 野翁庄图  手卷 水墨绢本


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